《夜行动物》这部惊悚片有很多唯美的画面

剧本的呈现力惊为天人，音画结合得精美绝伦。从情深如海的“单身男子”到冰冷嫉俗的“夜行动物”，汤姆·福特完成了自己优雅的转身。从构图，颜色，结构，表演，音乐，甚至内涵，都美到极致，痛彻心脾。

来自时尚金童汤姆福特（Tom Ford）执导的第二部长片作品《夜行动物》，改编自美国作家奥斯汀怀特在1993年所写的小说《Tony and Susan》，剧本由汤姆福特亲自操刀。透过一名坐拥豪宅与事业的女主角苏珊，某日意外收到前夫艾德华寄来的小说手稿，艾德华将这本小说献给苏珊，并希望苏珊可以成为第一个阅读这部小说作品的读者。就在苏珊开始阅读这部小说的同时，她逐渐陷入故事剧情中，随着剧情意外走回了她与艾德华从相识相恋到离异的那段婚姻生涯…。

相较于前作《挚爱无尽》(A Single Man) ，这次《夜行动物》似乎更趋近于一部完整电影，也就是更着重在剧情与故事上。毕竟汤姆福特在《挚爱无尽》中让我惊艳于他对视觉张力的高度掌控，完全懂得如何带给观众视觉震撼的最大可能。我想这与他出身时尚背景有绝对的关系，差不多跟时尚秀必须掌握的元素一样，也于是《挚爱无尽》在我心目中的地位极高，汤姆福特让我明白原来画面与色彩可以如此强化情绪。然而在《夜行动物》中，开场的那场“全裸人体艺术秀”再次令我无比震撼，一瞬间就把我吸进了电影里。而热闹的开场后却又独留女主角苏珊(艾美亚当斯　饰)一人坐在惨白的艺廊中，属于城市的孤独感油然而生。

接下来我们一步步走入属于一个豪门底下的不新鲜事，诺大的豪宅与帅气的老公，光鲜亮丽的背后却什么都没有。老公焦虑著事业与金钱，对于家庭关系仿佛隔着墙；妻子说过的前夫他全然不记得，苏珊只能自己与自己相处，我们以为豪门的不新鲜事直到苏珊开始阅读前夫爱德华(杰克葛伦霍 饰)那本小说后才开始变成新奇，原来她也曾经是相信爱能超越面包与所有的理想女孩。

爱德华所写的那本小说，过程描述一个三口之家，丈夫汤尼与妻子女儿三人共同开夜车出游，却在路途中遇上了两台并行的车，汤尼为了超车与对方险些擦撞，而女儿在车内比中指的挑衅却引起更大的风波，对方的情绪难以捉摸，丈夫又因汽车爆胎无法开走，最后演变成妻小被对方掳走，丈夫被丢包郊区；隔天发现妻小被强暴弃尸丢在丈夫被丢包不远的废弃农舍，伤心的汤尼配合警方办案，踏上了复仇之路。这部小说的背景设定在德州，电影采取剧中剧的手法诠释；小说里的汤尼是由杰克葛伦霍饰演，而小说中的妻子则是有与艾美亚当斯有超级明星脸的艾拉费雪演出（一直觉得这个选角真是太聪明，终于有人把她们两个放在同一部电影里）。其实在这个角色安排就能理解这个故事是种譬喻。

原来现实世界里的爱德华大学时就立志成为小说家，他与苏珊因才华而相遇，因相爱而决定结婚，但由于艾德华的出生背景与苏珊有所差距，乡下穷小子爱上富家女注定没啥好下场。苏珊的妈妈说，“你们不可能会有好结果，你们是不同世界的人；你现在喜欢的优点未来都会变成你讨厌他的原因。你终究会嫌弃他，你现在的决定将会对他造成最大的伤害。”而最终母亲的预言成真了，与爱德华结婚后的苏珊不觉得爱德华会有前途，心思细腻的文采也终究成了母亲口中的软弱。当艾德华把完成小说拿给苏珊看时，却换来苏珊的轻蔑。最终更让艾德华目睹到了苏珊与现任老公的外遇，两人终以离婚作收。苏珊母亲当时对她的提醒也可说是全然印证。

在我看来，《夜行动物》所阐述说的，是一种悲剧的天性。在这部看似带有玄虚的剧情中，说的却是某种宿命。而宿命这种东西不会立即发生，所以我们在过程中才会以为自己有能力反转。然而时间却总擅于把我们拉回轨道，那从原生家庭的价值与命定都将随着时间再度归位。苏珊的决定其实不难理解，所以她妈妈对她说的话都不是出自恶意。我反倒觉得母亲才是早已看出所有情节发展的长者，更或者是她也曾是那样的女孩。

《夜行动物》的故事其实并不特殊，但却用非常高明的手法来阐述一贯门当户不对的悲剧。艾德华也因为遭受苏珊离去的打击，于是选择了用小说作为所有情绪的出口。同样一支笔，明明可以写下幸福浪漫与快乐，他却选择了写出一部残酷的小说，在笔下将自己幻化成无助也无力保护妻小的男人，让妻小死于残忍的强暴中。而漫长的复仇并没有带来痛快，反倒是一次次地迷失在荒凉的小镇，孤寂的公路只有他与象征正义的警长，但最终正义没有伸张，而他让自己死在喧嚣的哀号中，在文字中再次杀死自己了一次。

小说中的警长是典型的德州男人，我觉得就像是爱德华对于自己期待的某种想像。警长就像渴望强壮的爱德华，然而个性上其实仍是爱德华的投射。于是小说中的警长总反复对爱德华提问，关于他为何没有出手救妻小？他到底有多想逮到凶手？看到凶手到底想跟他说什么？这些话语就像是现实世界艾德华对自己的自问自答。更可以说在这部小说中，所有的男性角色应该都是从艾德华身上分裂而生，而整个故事就是他的经历，不甘，痛苦，无助，愤怒，这些都幻化成文字，呈现在苏珊眼中。

《夜行动物》透过虚实交错的手法，将相隔两处的人用小说连结。那些过去其实不曾真正过去，于是苏珊才会历历在目；她懂得故事中人物的挣扎，也体会到了爱德华的痛苦。就像是明明可以写出幸福快乐的故事却不如此发展；然而，残忍的何其只是小说，宿命与注定何时放过了你我？也于是乎最终苏珊并没有等到爱德华，他终究没有出现。

尽管导演汤姆福特表示，拍摄《夜行动物》他最希望呈现的，是人生每个当下的抉择都会牵动着每一件事的影响力。但我自己看完却觉得是反过来的，人生的命运其实才是连动着我们决定的关键。

苏珊厌恶母亲的势利，最终却还是踏上了母亲的路。而艾德华的软弱性格也呈现在他将小说寄给苏珊的安排上。他同样走入了苏珊的预言，注定成为一个只能写自己亲身经历投射故事的作者。注定不够坚强，无力讨回失去的过往，也无从面对未来。

尽管《夜行动物》有着曲折高潮的戏中戏，但整体电影呈现的孤独与宿命感却异常沉重且单一。而片中对于传统男人应该有的个性描绘，以及身家背景的阶级都有暗示。好奇这位大都会的时尚金童怎会对这样的题材有兴趣，查了一下才发现原来汤姆福特是道地的德州人，在相对保守的德州出生且拥有同志身份的他，或许也有过与片中爱德华同样的某些经历。但显然汤姆福特终究以他自己的事业与电影朝刻板翻身，证明了自己的才华与能力。这点大概是相较于电影本身更令我有感的地方。

而拥有相守25年且成婚的伴侣理查巴克利(Richard Buckley)陪伴的汤姆福特，却在亲身执导的两部电影中展现了对于失去的害怕与畏惧(片尾都有献给Richard的字句)，我想这必然跟大他13岁的伴侣有某些关联。总与理查出双入对，汤姆总是把理查放在身旁，这样的亲密关系我想对汤姆来说既是所有也无可取代。对于关系中的依赖与无助，呈现成无人得以碰触的孤独感，大概没有人可以把这样的情感说的比汤姆福特更好。

或许拥有悲剧天性的人们，都是来自于过于深情所导致的吧。

《夜行动物》的剧本或许是关于复仇，但更多面向呈现的是我们终究只能报复我们所爱的人，但却无法报复命运为我们编写的剧本。片中的爱德华把自己的过往的伤痛写成了一部小说，汤姆福特也从自己的身世背景取材完成了《夜行动物》。就像一面镜子反射出他们的面貌般犀利，只可惜这面镜子没有照映出我的模样。想想或许自己还算幸运，没有片中那样的愤怒与无助，所以共鸣少了点。只是看完电影后却反倒对德州充满想像，想起电影开场那一段夜车行程，与那天亮之后只剩独自一人的徒步，这些是否就像是人生的必然，终究我们都只能一个人走。而关于心有不甘与怨恨，为什么是我的反诘呐喊，其实杀不死任何人，唯一能杀死的也只有自己。

我们终究只能当过去的自己死去后才能面对明天。而《夜行动物》让我们知道的是，唯有当夜晚来临，在不成眠的黑夜中，那些过去终将会如幽灵般与我们再次相遇。

“Women end up becoming their own mothers.”来自《夜行动物》的这句台词相当有感。我们成长阶段总试图摆脱父母的形象，却往往发展出与他们相似的模样。最近对这个想法颇有感触。除此之外，电影的主题旋律真的非常有力，由同样操刀汤姆福特上部电影《挚爱无尽》的Abel Korzeniowski操刀。一直觉得Abel Korzeniowski的音乐很有Philip Glass的感觉，查了一下发现原来汤姆福特与Abel Korzeniowski都相当喜爱Philip Glass，果然也是没听错啊！

电影解说

大婊姐小婊弟170318期-电影《夜行动物》解说别惹文艺青年